Джесси Норман: былое и думы

Джесси родилась 15 сентября 1945 года в небольшом городке штата Джорджия в музыкальной семье. Мама и бабушка играли на фортепиано, отец пел в местном хоре, а все пятеро детей так или иначе были вовлечены в занятия музыкой. Уже в раннем возрасте у Джесси проявились хороший слух и красивый голос, она играла на фортепиано и пела, а её кумирами в то время стали Мариан Андерсон и Леонтин Прайс. В шестнадцатилетнем возрасте ей предложили стипендию в Ховардском университете (в Вашингтоне), где она одержала победу в одном из серьёзных вокальных конкурсов.

После окончания университета в 1967 году Джесси ещё продолжала учиться в консерватории в Балтиморе, а затем – в одном из университетов Мичигана, который она закончила в 1968 году, получив звание магистра. Во всех этих музыкальных заведениях ей везло на хороших педагогов по вокалу.

После окончания университета Джесси приняла участие в фестивале в Пенсильвании, где она выступала вместе с Питтсбургским оркестром. Через год она уже пела в опере «Дон Жуан» Моцарта, а вскоре, как  и многие другие молодые американские музыканты, отправилась в Европу, где была отмечена и признана в качестве одной из самых выдающихся певиц того времени. С большим успехом пела Джесси в театре Дойче Опера в Берлине, с которым она заключила трёхлетний контракт, в Маггио Музикале  Фиорентино, Ла Скала, Ройял Опера Ковент – Гарден, победила в международном конкурсе в Мюнхене… В то время и в дальнейшем она исполняла роли в операх Вагнера, Глюка, Моцарта, Рихарда Штрауса, Стравинского, с большим успехом пела в «Кармен».

Норман легко справлялась как с партиями для сопрано, так и с партиями для меццо-сопрано и даже контральто. Её привлекали образы сильных, волевых людей, как женщин, так и мужчин (в «брючных» ролях). Она пела в 38 различных операх. С огромным успехом прошли и несколько ее сольных концертов.

Популярность Джесси Норман росла с каждым новым выступлением, публика ломилась на спектакли с её участием и на её сольные концерты, пресса, рецензируя её выступления, захлёбывалась от восторга. Европа сумела оценить по достоинству талант молодой певицы.

В 1972-73 годах Норман выступила в Голливуде, а затем с Вагнеровской программой – на Танглвудском фестивале (Массачусетс), совершила тур по стране с  концертной программой.  Съездив в Европу для выполнения контрактных обязательств, она вернулась в США для первого в её жизни выступления в Нью-Йорке, где пела в Линкольн-центре в серии «Выдающиеся исполнители». «Величие музыки говорит само за себя, когда поёт Джесси Норман», пишет Октавио Роса в газете The Washington Post после концерта Норман в Кеннеди – центре.

В 1975 году Норман поселилась в Лондоне и прожила там пять лет, ни разу не выступив в оперных спектаклях. В те годы она не выступала в оперных театрах и во время посещений Соединённых Штатов. По этому поводу высказывались различные версии, но, похоже, выступлениям препятствовала её чрезмерная в то время полнота. Тем не менее, она тогда же усиленно пополняла свой концертный репертуар, успешно выступала в своих концертах и солировала в крупных симфонических и хоровых произведениях, например, в «Илии» Мендельсона.

Её концертный репертуар насчитывает примерно 40 программ .Успешно выступала Джесси на очень престижных фестивалях, таких, как Эдинбургский, Зальцбургский, Экс-ан-Провансский и другие. Она исполняет песни Шуберта, Малера, Вагнера, Брамса, Сати, Мессиана, но часто является первой исполнительницей сочинений современных американских композиторов, что является чрезвычайно важным вкладом в развитие современного музыкального искусства.

В восьмидесятые годы Норман постепенно возвращается к оперному исполнительству, выступив  в Гамбурге в опере Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе», в Филадельфии в опере Стравинского «Царь Эдип»  и в «Дидона и Эней» Пёрселла, а в Метрополитен опера – в грандиозной опере Берлиоза «Троянцы». Она выступает с Берлинским филармоническим и Венским филармоническим оркестрами во главе с Караяном, поёт в концертном исполнении одноактную оперу Пуленка «Человеческий голос», делает многочисленные записи своих программ, участвует в инаугурации президента Рональда  Рейгана и в праздновании шестидесятилетия королевы Елизаветы Второй, поёт в Париже «Марсельезу» на торжестве, посвящённом 200-летию Французской Революции. Побывала Норман в Москве и в Санкт-Петербурге,  где торжественно отмечалось 150-летие со дня рождения  П.И.Чайковского, и дала концерт из произведений юбиляра, притом пела по-русски. Её выступления прошли с огромным успехом.

Много дискуссий вызывают фантастические возможности её голоса, диапазон которого простирается от высокого сопрано до меццо-сопрано и контральто. Да, это достаточно редкий случай, который говорит о том, что певица хорошо владеет технической стороной пения и умеет «переключать» так называемые головные резонаторы, без участия которых и без идеального владения диафрагмой менять тембр и высоту звучания невозможно. Много противоречивых суждений высказано по поводу тембрового звучания её голоса: якобы в молодости она звучала как драматическое сопрано, а сейчас звучит как контральто. По другим «авторитетным» суждениям, всё происходило в противоположном направлении. Ни одному из этих высказываний полностью доверять нельзя. Думаю, что выбор певицей характера звучания в первую очередь зависит от характера исполняемого произведения.

Приходилось слышать, что голос Джесси Норман сейчас звучит так же, как в молодости. И этому утверждению верить нельзя, хотя бы потому, что «этого не может быть, потому что этого не может быть никогда». Лучший в мире бас в пост-шаляпинское время, Марк Осипович Рейзен, в восьмидесятилетнем возрасте записал две пластинки. Они есть в моей фонотеке. Не перестаю удивляться подвигу певца. Прекрасные записи! Но это уже не тот Рейзен, увы! Норман меньше чем через месяц исполнится 68. Она энергичная и работоспособная женщина, поёт мастерски, занимается благотворительной деятельностью, но всё же это уже не та Джесси, которую мы помним и которой восхищались с молодых лет. И всё же мы и сейчас восторгаемся её творчеством, хотя, быть может,  это проявление ностальгии по нашей молодости?

Но вот начинается концерт. На сцену выходит экстравагантно одетая очень высокая стройная (! ) красивая чернокожая женщина (от былой полноты ничего не осталось), неловко переставляя ноги (увы, годы берут своё). Зрители, как по команде, поднимаются и устраивают продолжительную бурную овацию. Пианист Марк Маркхэм занимает своё место. В первом отделении исполняются песни Роджерса, Гершвина, Арлена, Бернстайна и других композиторов. Несколько вещей певица исполняет большим звонким красивым звуком, очень выразительно и достаточно эмоционально. Пару раз она слегка не донесла верхние ноты, впоследствии это не повторялось. Настоящее драматическое сопрано, притом очень красивое. Но вот она присела в кресло, взяла в руки небольшой микрофон и следующие пару вещей спела тоже выразительно, но уже небольшим (даже при наличии микрофона)  низким голосом, округлым, но мало приятым по тембру. В одних случаях это было меццо-сопрановое звукоизвлечение, в других – контральтовое. Я думаю, ей было трудно выстоять весь концерт.

То же повторялось во втором отделении: стоя, Норман пела драматическим сопрано, сидя – используя низкие регистры. Разница была лишь в том, что, как правило, во втором отделении исполнялись вещи, не указанные в программке, а выбираемые певицей из её огромнейшего репертуара и наиболее соответствующие настроению зала в данный момент. Она пела популярные американские арии и песни, джаз, спиричуэлс (духовные песни афроамериканцев), иногда – без объявления названия: в этом не было необходимости, ибо зал схватывал на лету, что именно исполняет певица. Несколько раз Норман заводила зал, обращаясь к публике с призывом поддержать её, и публика исполняла вместе с певицей ту или иную песню. Ах, как пел зал: ни одной помарочки, ни одной фальшивой ноты! Наверное, для этого нужно было родиться в Америке. Начало каждой песни вызывало овацию, а завершение – бурные аплодисменты.

Да, это была уже не прежняя Джесси Норман, но её искусство до сих пор заряжает людей радостью и духовной отдачей. Успеху певицы  немало способствовал пианист Марк Маркхэм. Талантливый виртуоз и большой знаток джаза и других музыкальных направлений, он с 1995 года является аккомпаниатором Джесси Норман. О том, что это значит, говорит следующий факт: в 1995 году он с Норман выступил почти в 300 концертах.

В 2002 году они выступали с концертом в Сан-Франциско. Мы хорошо помним этот концерт. Он и Джесси понимают друг друга с полуслова.

Х. АНАТОЛЬЕВ

Сан-Франциско