Мерола Опера Програм не побоялась «Трамвая «Желание»

Пьеса шла с колоссальным успехом и в Советском Союзе – от Москвы до самых до окраин. До сих пор помню, какое огромное впечатление произвело тогда на меня знакомство с этим выдающимся спектаклем. Это было одно из двух-трёх лучших творений замечательного драматурга.

Вот что пишет сам автор по поводу этой пьесы. «Текст пьесы – лишь тень спектакля, к тому же довольно нечёткая… То, что напечатано в книге, – не более чем эскиз здания, которое ещё не возведено. Печатный текст – лишь набор формул, по которым должен строиться спектакль. Цвет, изящество, лёгкость, искусная смена мизансцен, быстрое взаимодействие живых людей, прихотливое, как узор молнии в тучах, – вот что составляет пьесу». И дальше: «Я романтик, неисправимый романтик». Всё это – серьёзная и весьма требовательная программа для постановщиков пьесы, выполнение которой в значительной мере зависело от таланта и ума режиссёров. Было много удач, но изредка случались и неудачи.

Так как музыкальное сопровождение многих спектаклей, как правило, значительно усиливало их эмоциональное воздействие на публику, возникали различные идеи сочетания драматических коллизий тех или иных спектаклей с музыкой. Эта идея увлекла и американского дирижёра, пианиста и композитора Андре Превина.  Он родился в 1929 году в семье еврейских иммигрантов из России. В 1937 году семья бежала из Германии во Францию, а в 1941 – из Франции в США. Превин руководил симфоническими оркестрами как в Америке, так и за рубежом, много работал для кинематографа в качестве дирижёра и аранжировщика, удостоен ряда премий (в том числе нескольких премий «Оскар»  и «Грэмми»). Определённой известностью пользуется опера Превина «Трамвай «Желание» по пьесе Теннесcи Уильямса, которая была заказана Оперой Сан-Франциско и  впервые поставлена у нас же в 1998 году. Дирижировал автор.

Спектакли прошли с большой помпой, рецензии были восторженные, но со временем страсти улеглись, и у любителей музыки и профессиональных музыкантов предметом обсуждения стал вопрос: добавила ли музыка Превина что-либо к восприятию пьесы Теннесcи Уильямса, а если добавила, то с каким результатом.

Вот и настало  время хотя бы кратко  изложить содержание оперы.

Потерявшая  свой родительский дом и работу школьного учителя, Бланш Дюбуа приезжает в Новый Орлеан и на трамвае под названием «Желание» добирается к  дому, где в небольшой двухкомнатной квартирке проживает её младшая сестра, беременная  Стелла, со своим мужем, Стэнли Ковальски. Стэнли не в восторге от новой «жилицы», к тому же ещё и основательно пьющей, что говорит о её неблагополучии. Как-то во время игры в покер Бланш не могла отвести взгляд от Митча, друга и сослуживца Стэнли, а пьяный Стэнли затеял драку и ударил Стеллу. Раскаивающийся  Стэнли просит у неё прощения, и Стелла прощает его.

Прошло несколько недель. Стэнли вскользь  упоминает, что его приятель знает Бланш по сомнительному отелю в её родном городе. Та незамедлительно опровергает это, но потрясена  возможностью рспространения слухов о её прошлом. В отсутствие супругов Ковальски Бланш пытается соблазнить подростка, разносчика газет, а несколько позже уходит на свидание с Митчем. После их возвращения Митч признаётся в любви к Бланш, а та, в свою очередь,  рассказывает ему о своём кратком замужестве с молодым поэтом, который оказался гомосексуалистом и через некоторое время покончил  жизнь самоубийством.

Прошёл ещё один месяц. Отмечается день рождения Бланш. И тут Стэнли сообщает присутствующим все детали прошлого именинницы, включая связь с её  учеником-подростком,  и вручает ей  билет назад в её город, сообщая одновременно, что Митч посвящён во все эти события. Бланш остаётся одна,  приходит пьяный Митч и пытается овладеть Бланш. Рассудок женщины начинает расстраиваться, и она окончательно теряет его, когда Стэнли возвращается домой и, безжалостно стремясь отомстить Бланш, насилует её. Вернувшаяся Стелла не верит обвинениям Бланш в адрес Стэнли. Прибывшие врач-психиатр и санитарка увозят её в психлечебницу.

Я опустил много интересных деталей за неимением места и времени, но уже по краткому изложению сюжета можно судить о блестящих достоинствах пьесы. Психологически достоверные и разнообразные характеры, богатое хитросплетение событий, насыщенность действия и разнообразие мотиваций, – всё работает, ничего лишнего. Сюжет стремительно разворачивается, и мы верим каждому его повороту. Всё «кипит и пенится».

В этом году Мерола Опера Програм, учитывая наличие необычайно сильного состава участников Программы, рещилась поставить оперу Превина «Трамвай «Желание».  И сразу же возникает вопрос, соответствует ли музыка этой оперы разнообразию характеров, поворотам событий, стремительности сюжета? Помогает ли она в создании и развитии столь разнообразных характеров? Боюсь, что нет. При этом отмечу, что, приспосабливаясь к сравнительно небольшому оркестру Мерола Опера Програм, авторская оркестровка была существенно упрощена и изменена, что было осуществлено Питером Грунбергом. Но опера Превина оказалась лишённой должной музыкальности, лиричности и блеска. Иногда Превин обращается к джазовой стилистике, создавая впечатление банальности. Большинство вокальных номеров носит речитативный и достаточно однообразный характер, часто не соответствующий характеру персонажа. И, если сюжет «кипел и пенился», то ни о каком кипении музыки речи быть не могло. И это при том, что оркестром дирижировал прекрасный музыкант Марк Мораш.

С каждым годом уровень Мерола Опера Програм повышается, а набор участников программы в этом году фантастически силён. Силами  участников Программы готовится опера Моцарта «Дон Жуан», блестяще прошли традиционные Летние концерты памяти Швабахера. Я подозреваю, что руководство  Мерола Програм решило продемонстрировать, как нынешнее поколение готово справиться даже с не очень удачными современными операми (что является довольно типичной ситуацией в оперном мироздании). Впечатляет доблесть, с которой молодые исполнители управляются с неблагодарными и нескладными музыкальными эпизодами.

Сопрано Джулия Адамс оказалась главным действующим лицом оперы, блестяще справившись с ролью Бланш Дюбуа и создав очень убедительный сценический и музыкальный образ этой запутавшейся в жизни женщины, вызывая одновременно осуждение и сочувствие зала. И тут же – явный просчёт композитора, заставляющего её петь почти беспрерывно в течение целого акта. При этом молодая певица сумела сохранить свежесть голоса, а публика потеряла свежесть восприятия: трудно слушать одно лишь сопрано, да ещё и в высокой тесситуре, в течение столь длительного времени.

Обладатель красивого голоса, баритон Томас Гюнтер в роли Стэнли создал сложный образ чувственного персонажа, грубость и неотёсанность которого удивительно и убедительно  переплетаются с его человеческими проявлениями. Созданный им образ многогранен, его Стэнли не лишён здравого смысла. Сопрано Аделаида Бойдеккер убедительно сыграла живую и эмоциональную Стеллу, добрую, любящую и любимую. Тенор Кэйси Кандебат создал привлекательный образ доброго увальня Митча, привнеся в свою роль природный ум и свежесть.  Очень естественной и убедительной была меццо-сопрано Элиза Боне в роли Юнис, соседки с верхнего этажа, доброй женщины, принимающей деятельное участие в жизни семьи Ковальски.

Тенор Мингжи Лей хорошо сыграл юного и наивного разносчика газет, которого пыталась соблазнить Бланш. Кстати, обратите внимание на этого парня. По-моему, это многообещающий певец.

Поставил оперу талантливый режиссёр Хосе Мариа Кондеми, хорошо знакомый публике по своим постановкам в Опере Сан-Хосе и в Сан-Франциско. Мерола Опера Програм сумела достойно справиться почти со всеми трудностями, связанными с новой постановкой, и вышла победительницей.

Х. АНАТОЛЬЕВ

Сан-Франциско

Вышла в свет книга Х.Анатольева «Пленённый музами Парнаса», посвящённая  музыкальной жизни Сан-Франциско и Района Залива и содержащая большое количество цветных иллюстраций. Книгу можно приобрести в Сан-Франциско в аптеке на 2300 Sutter St. (тел.567-3223)