Выставка Джеймса Тиссо в Сан-Франциско

На следующий год Тиссо* показал в Салоне новую работу «Встреча Фауста и Маргариты», которая после закрытия Салона была за 5000 франков приобретена государством для Люксембургского музея. Это были действительно большие деньги. Служащий городского муниципалитета, например, получал в то время 1500 франков в год. Врач, практикующий в хорошем районе Парижа, зарабатывал в год от 7 до 9 тысяч.

В 1866 году, тридцати лет от роду, Тиссо получил статус Hors concours, то есть право выставлять в Салоне всё, что ему заблагорассудится, без предварительного показа этих работ членам жюри.

Он купил дом в престижном районе Парижа на Empress Avenue (сегодня это авеню Foch) и жил на широкую ногу. В обществе Тиссо был прославлен как отличный портретист. От желающих заказать свой портрет не было отбоя.

Беззаботная жизнь закончилась в сентябре 1870 с падением Второй империи. Тиссо участвовал во франко-прусской войне, защищал Париж, принял какое-то участие в работе Парижской коммуны – просуществовавшей всего 72 дня – и после её падения благоразумно уехал в Лондон.

В Лондоне он оказался со ста франками в кармане, однако два года спустя Тиссо – уже преуспевающий портретист. Кроме того, он успешно торгует эстампами и акварельными копиями своих работ. У него огромный дом в St. John’s Wood c пристроенной к нему обширной студией и замечательным садом.

В 1875 году Тиссо встречается с двадцатилетней Кэтлин Ньютон.

Кэтлин Ньютон (до замужества Кэтлин Келли) родилась в Индии. Отец Кэтлин, доктор, работал в Ист-Индийской компании в Лахоре, а затем в Агре. В начале 1860-х со своей семьёй он вернулся в Лондон.

Кэтлин было 16, отец решил, что девушке пора замуж, и сам нашёл ей жениха: хирурга, работавшего в Индии, Исаака Ньютона. Кэтлин посадили на корабль, плывший в Индию. Во время путешествия один из пассажиров, также направлявшихся в Индию, капитан Пэллисер, влюбился в Кэтлин, пытался соблазнить её и по прибытии в Агру добился успеха. В январе 1870 года состоялась свадьба Кэтлин Келли и Исаака Ньютона, но перед первой брачной ночью Кэтлин, по совету священника, рассказала мужу про капитана Пэллисера.

Исаак Ньютон отослал Кэтлин назад в Англию и начал бракоразводный процесс. Она была беременна, но выйти за Пэллисера замуж отказалась. 20 декабря 1871 года Кэтлин родила дочку Мюриэль Вайолет Мари. До встречи с Тиссо Кэтлин жила вместе с семьёй своей замужней сестры Полли.

В 1875 году Кэтлин переехала к Тиссо. Она стала его натурщицей и музой. В марте 1876 года она родила сына Сесиля Джорджа**. Семь лет с Кэтлин Ньютон – вероятно, самый счастливый период в жизни Тиссо. После её смерти от туберкулёза*** в 1882-м Тиссо просидев четыре дня у её гроба, уехал в Париж и больше никогда в этот дом не возвращался. Через год он продал его голландскому художнику Лоуренсу Альма-Тадеме.

В Париже Тиссо взялся за большой проект, который он назвал «Парижанки». Это,   сегодняшним языком говоря, серия жанровых сценок: женщины на светском рауте, женщина, надевающая шубку, женщина, садящаяся в карету, женщины – циркачки-наездницы и женщины-зрители в цирке, две женщины в открытом ресторане (и одна из них, повернувшись, смотрит прямо на нас), женщины в парке (кажется, это Люксембургский сад) – пожилая дама читает газету, молодая только что отложила в сторону книгу и смотрит с лёгкой улыбкой на что-то (или кого-то) за рамками картины.

Стиль Тиссо трудно классифицировать. Художник дружил с Эдгаром Дега, и Дега предлагал ему принять участие в выставках импрессионистов. Тиссо отказался. И, надо думать, правильно.

Что общего было у Тиссо с импрессионистами? При всей случайности – как мы знаем – появления этого названия оно всё же давало представление о художественной философии членов группы. Импрессионисты стремились передать впечатление, которое производили восход солнца, празднично украшенная улица или величественный собор – в разное время дня, в разное время года, при ярком солнце или в густом тумане. Для них в основе всего – цвет, цвет, словно пропущенный через ньютоновскую призму, разложенный на составляющие, а затем воссозданный на полотне уже не по законам физики, а по законам психологии, когда образ объекта значим больше, чем сам объект.

У Тиссо, напротив, никакой двусмысленности, объекты его внятны, его композиции  выверены и уравновешены, и зритель, глядя на эти работы, понимает, что такая композиция и есть единственно возможный вариант гармонии.

Разумеется, техника импрессионистов была совершенно иной, чем техника Тиссо – крупные мазки импрессионистов и скрупулёзно, маленькой кистью прописанные фигуры, костюмы и платья персонажей Тиссо нельзя перепутать.

Многие работы Тиссо могли бы быть с успехом напечатаны в модных журналах. Если бы в XIX веке существовали Vogue и Harper’s Bazaar, они бы озолотили его.

Всё это относится к французскому и английскому периодам Тиссо.

Во второй половине 80-х годов Тиссо вступает в третий период – религиозный.

Родившийся в католической семье, он был воспитан набожной матерью в благочестии, и после смерти Кэтлин Ньютон религия стала занимать всё больше и больше места в его жизни. В 1886 году Тиссо совершил своё первое путешествие в Палестину. Результатом этого паломничества стала выставка из 700 акварелей, иллюстрирующих Ветхий и Новый Завет, а также ландшафты и характерные портреты людей, встреченных художником в Палестине. Тиссо ещё дважды посещал Святую Землю: в 1889 году и в 1894 году. В 1896 году 350 акварелей, иллюстрирующих жизнь Иисуса, были выставлены в Париже и затем в Лондоне. Парижская фирма «Лемерсье» заплатила Тиссо миллион сто тысяч франков за право опубликовать эти акварели.

В 1900 году Бруклинский музей приобрёл более пятисот акварелей, полотен и рисунков  этой серии.

До самой своей смерти в августе 1902 года Тиссо продолжал работать над библейскими сюжетами.

***

Выставка подготовлена Сан-Францисским музеем изящных искусств совместно с парижским музеем Орсе. Куратор Сан-Францисского музея изящных искусств Мелисса Бюрон занималась этой выставкой без малого семь лет.

В книжном магазине музея вы найдёте прекрасно изданный каталог.

Выставка открыта до 9 февраля 2020 года.

*Тиссо был англоманом, и, выставляя свои работы впервые, он изменил своё имя на английский манер, заменив Жак-Жозефа на Джеймса.

** Вероятно, это был сын Тиссо.

*** Многие биографы Тиссо полагают, что 28-летняя Кэтлин ускорила свой конец, приняв большую дозу лекарства, содержавшего опиум: она была не в силах видеть, как страдает Тиссо, глядя на её угасание.

————————

На фотографии – открытие выставки Тиссо. Выступает директор Сан-Францисского музея изящных искусств Томас Кемпбел, Мелисса Бюрон, представители музея Орсе.

Фотографии автора.

Михаил ЛЕМХИН