Обзор DVD выпуск 206

Murder On The Home Front. A film Geoffrey Sax. 2014. PBS. Blu-Ray. («Убийство на домашнем фронте». Режиссёр Джоффри Сакс).

Действие картины «Убийство на домашнем фронте» разворачивается Лондоне в 1940 году. Полиция расследует случившиеся одно за другим убийства трёх молодых женщин. Получается так, что полицейский паталогоанатом доктор Коллинз берёт расследование в свои руки. И, благодаря его аналитическим способностям и самоотверженности его секретарши, убийца найден, а невинно обвинённый в этих убийствах человек спасён.

Но оказывается, что чиновники из «хоум оффиса» (английского министерства внутренних дел) с самого начала знали, кто убийца, и чинили препятствия расследованию, стараясь повести его по ложному следу. Дело в том, что убийца занимается очень важным делом  – он работает над дешифровкой немецких кодов.

Короче говоря, вырисовывается любимая тема либерального толка публики: то, чем занимается «хоум оффис» (читай шире – правительство) не только беспринципно, но и преступно. Правительству нельзя верить даже во время войны.

Вас это удивляет? Подобных картин десятки. Если, например, Роман Поланский мог снять картину «Призрак» (The Ghost Writer, 2010) о том, что английский премьер-министр (похожий на Тони Блэра) – агент ЦРУ, действующий по указке Белого дома, и картина эта была принята на ура, то ничему не стоит удивляться.

Попробуйте сказать, что всё это бред – и вам со снисходительной улыбкой объяснят: не нужно понимать так буквально. Это же искусство, оно, видите ли, не тащится в хвосте у реальности, оно – продукт творческого воображения художника.

А если вы спросите – почему творческое воображение таких художников работает исключительно в одном направлении, с вами вообще перестанут разговаривать.

 

Blue Is The Warmest Color. A film by Abdellatif Kechiche. 2013. Blu-Ray. The Criterion Collection. («Голубой – самый тёплый цвет». Режиссёр Абделатиф Кешишь).

Абделатиф Кешиш родился в Тунисе в 1960 году, в шестилетнем возрасте с родителями перебрался во Францию. «Голубой – самый тёплый цвет» –  его шестая картина. На Каннском фестивале 2013 года лента была удостоена высшей награды – «Золотой пальмовой ветви». Кроме того, фильму достался приз ФИПРЕССИ.

Фильм Кешиша – экранизация одноимённого графического романа (комикса) Жюли Моро.

Сюжет картины прост: школьница-старшекласница по имени Адель влюбляется в человека более зрелого и интеллектуально значительно более развитого. Между ними возникает бурный роман.

Но по прошествии какого-то времени возлюбленный Адели, погруженный в свои творческие проекты – он художник – проводит всё меньше и меньше времени с ней. Адель, к этому времени уже окончившая школу и работающая воспитателем в детском саду, от растерянности и, как она сама говорит, одиночества, начинает встречаться с сослуживцем.

Узнав об этом, возлюбленный Адели устраивает сцену и выгоняет Адель из своего дома.

Через три года бывшие любовники встречаются в кафе. Чувство Адели не погасло. Судя по всему, не погасло оно и у её возлюбленного, но у него теперь ребёнок, семья. Адель приходит на открытие выставки возлюбленного, однако, хотя и видит там старых друзей, чувствует себя чужой. В слезах она уходит из галереи.

Сколько мы видели подобных фильмов – о том, как люди, любящие друг друга (один из них или оба) совершили ошибку и расстались, а потом их развела жизнь и уже ничего нельзя было изменить!

Чем же привлёк каннское жюри и поголовно всех кинокритиков этот фильм? Тем, без сомнения, что возлюбленный Адели в данном случае не возлюбленный, а возлюбленная – женщина.

Любопытно, что это жюри, возглавляемое Спилбергом, приняло удивительное решение, наградить «Золотой пальмовой ветвью» не только режиссёра, но и обеих актрис: Адель Экзаркопулос, сыгравшей роль Адель, и Лею Сейду, сыгравшую её возлюбленную Эмму.

Насколько я знаю, такое случилось впервые.

Надо сказать, что Экзаркопулос действительно сыграла свою роль замечательно и была бы вполне достойна предусмотренного регламентом приза «За лучшую женскую роль», но жюри, видимо, хотело подчеркнуть, что перед нами не обычный фильм, а экстраординарный.

А между тем, «Голубой – самый тёплый цвет»  – фильм довольно заурядный. Совсем не плохой. Нормальный. Профессиональный. Но очень элементарный и чрезвычайно монотонный. Нехитрая история эта растянута на три часа и напоминает известный анекдот про Чапаева и Фурманова. Как Фурманов приходит к Чапаеву и говорит: «Василий Иванович, я тут книжку про вас написал. Почитайте, может ошибки какие-нибудь есть – орфографические, стилистические или по-существу». Фурманов уходит, Чапаев открывает книгу и читает по слогам: «Ва-си-лий Ива-но-вич Ча-па-ев сел на ко-ня и по-е-хал в штаб». Ну, думает, так я всю жизнь читать буду. Загляну-ка я в конец. Перелистывает рукопись и читает последнее предложение: «Ва-си-лий Ива-но-вич Ча-па-ев слез с ко-ня и во-шел в штаб». Интересно, думает, а что же там в середине? Открывает наобум и читает: «Цок-цок, цок-цок, цок-цок».

Именно в этой наивной стилистике – как будто заменяя условность нарратива «документальными» кадрами – и снят фильм Кешиша. Адель выходит на улицу, Адель идёт по улице, Адель бежит к автобусу, Адель идёт к поезду, Адель едет в поезде, Адель идёт по городу, Адель входит в школу, начинается урок литературы. Школьники читают вслух роман Мариво «Жизнь Маринны». Читает один, читает другой, читает третий. Адель обедает со своей семьёй: отец затягивает в рот макаронину, мать жуёт, Адель жуёт. Потом Адель получает добавку, мать получает добавку – все трое жуют пасту. Адель спит, спит, спит, спит. И так весь фильм: «цок-цок, цок-цок, цок-цок».

***

Жюли Моро, автор комикса, положенного в основу фильма, осталась недовольна работой Кешиша, назвав его фильм порнографическим. Странное обвинение. В фильме Кешиша есть несколько эротических сцен, но их никак нельзя назвать порнографическими – при всей их откровенности, они не ставят своей задачей вызвать у зрителя сексуальное возбуждение.

***

Трансформация фильма выполнена безукоризненно. Никаких дополнительных материалов на диске нет.

 

The Great Beauty. A film by Paolo Sorrentino. 2013. Blu-Ray+DVD. The Criterion Collection. («Великая красота» – Паоло Соррентино).

Премьера фильма «Великая красота» состоялась на том же каннском фестивале 2013-го года, триумфатором которого стал фильм «Голубой – самый тёплый цвет». В Канне фильм Соррентино оказался в тени «Голубого…», но он наверстал упущенное, получив сначала Премию европейской киноакадемии (которую называют Европейским «Оскаром»), а потом и настоящего «Оскара» в категории лучший фильм на иностранном языке.

В отличие от картины Абделлатифа Кешиша «Великая красота» – фильм изощрённо-мастерский, я бы сказал, кокетливо-мастерский.

Центральный персонаж (и, по-существу, единственный герой) картины Соррентино – журналист Джеп Гамбарделло, непременный участник вечеринок, обедов, приёмов, раутов и прочих развлечений высшего римского общества, точнее, римского  бомонда. Когда-то давным-давно он написал замечательный роман, стал известен, популярен, был принят этим самым бомондом и погрузился в «сладкую жизнь». Сначала он думал, что собирает материал для нового романа, но, в конце концов, осознал, что он не наблюдает, а живёт. Что он стал своим, одним из – и утратил собственную индивидуальность. Мы встречаемся с ним – и со всей прочей компанией – на праздновании шестидесятипятилетия Джепа. Он знает уже, что ничего путного больше написать не сможет. Он давно смирился с этим и живёт по инерции, пресытившись «сладкой жизнью», но не имея сил расстаться с ней. Да и зачем расставаться, если творческая искра всё равно уже погасла?

Несмотря на яркость и кинематографическую изобретательность, «Великая красота» воспринимается не более чем парафраз – то есть упрощённое переложение – фелиниевской «Сладкой жизни», и в не меньшей степени другого фелиниевского фильма, «Восемь с половиной».

При всей своей барочной насыщенности, «Великая красота» – фильм очень схематичный. Соррентино даже снабжает его совсем уж лобовым финалом. Деп, забыший о своём предназначении, забыший свою первую любовь и растративший свой дар, впрямую – монтажно – противопоставлен 104-летней монашке, которая в последних кадрах фильма ползком на четвереньках, цепляясь искривлёнными артритом пальцами за ступеньки, забирается по лестнице вверх, ступенька за ступенькой вверх, ближе и ближе к изображению распятья, к Христу.

 

***

Фильм превосходно трансформирован.

На диске вы найдёте множество дополнительных материалов: интервью с режиссёром Паоло Саррантино, с исполнителем роли Джепа, постоянным актёром Соррантино Тони Сервилло, а также со сценаристом Умберто Контарелло.

Михаил ЛЕМХИН